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設計的寶庫第二部，以「花鳥風月」為代表性主題。

日本人好以「花鳥風月」比喻自然美，傳統文樣中「花」為菊、牡丹，「鳥」則屬鶴最為常見，選擇並不似時下般豐富，甚至不時還會出現雷同的文樣名稱。不過，古人還是能在這些極為有限的主題中不厭其煩的持續創作、賦予其千變萬化、勾勒出明朗健康、變化豐富的文樣。在比較這些變化時，不僅能充分體認先人設計品味的柔軟度，同時也能理解這些文樣之所以教人讚賞，並非出於主題是否新鮮罕見，而是以何種方式呈現。

本書內容分為以下四章：
第一章「花」＝以代表四季之花卉為主題的文樣與其組合。
第二章「鳥」＝與花卉有關的鳥。文樣中常見的鳥。
第三章「風」＝帶風景、民俗旨趣之文樣。
第四章「月」＝在月亮的啟發下展現各種情調的文樣。

作者簡介

中村重樹

自1964年起任美術總監。出自其手的主要熱門商品為「明星□□□□□」（日本袋裝泡麵先驅之一）、「□□□□酢」（「味滋康」食品醋）、「□□□□□」（KUREHA 企業所推出的保鮮膜）、「□□□□□□」（戒菸藥品）等。1987年移居真鶴，創立COBBLE COLLABORATION CO.。編有《EPS文樣圖鑑˙數位資料集》，並於該公司網站上發表（www.cobbleart.com）。曾於包裝展多次獲頒通產省大臣賞等獎項。為JAGDA（日本平面設計師協會）會員。

譯者簡介

柳曉陽

1968年生於台北市，紐約大學美術設計系研究所畢業，曾長年旅居美日。目前從事設計、翻譯工作，並為特定媒體撰文。譯有《設計的寶庫──日本傳統文樣250》《設計的文法》《設計的技術104》等。

第一章 花

◎CD 01 001~004 梅花 提到花鳥圖案，相信大家第一個聯想到的就是「花扎」。12個月所選擇的花鳥，其中也蘊含風月，就設計而言可謂十分巧妙。其中代表2月的牌，就是「梅與鶯」。古時梅花為最具代表性的花，雖不及櫻花璀璨，但不少以梅花為主題的文樣，均呈現一股神似早春空氣般的清爽美感，同時也是能代表不同時代的日本美學、使用度極高的素材。 1光琳的梅枝◎CD 01_001 不論花瓣的造型如何變化，也能保有一定品味的秀逸設計。 2唐織1古布的梅紋◎CD 01_002 布滿一片夜空的梅花看似香氣瀰漫，讓人彷彿嗅到一股淡淡的幽香。 3友禪2古布的梅紋◎CD 01_003 排列在立湧3曲線上的梅花、櫻花、與紅葉展現「融合之美」，呈現出一股濃郁的季節感。 4友禪古布的梅紋◎CD 01_004 一個較為近代的設計，彷彿和服圖案般的造型，同時也屬於櫻花文樣的範疇。

★譯者註：1日本古代從中國進口的絲織品。2染上花鳥、山水等的花紋。3飛升之意。



◎CD 01 005~008 櫻花-1 不分名作或平庸之作，以櫻花為主題的傳統文樣可謂種類繁多。在此避開較為常見的名作，以稍稍不同的角度做篩選。對照本書其他章節所介紹的櫻花文樣，對昔日的設計者們對櫻花造型自由奔放的想像不得不感到由衷佩服。 1友禪古布的櫻紋◎CD 01_005 以各種櫻花文樣排列出小飾物般的組合，營造出一股可愛討喜的氣氛。 2刺繡振袖1的櫻紋◎CD 01_006 以刺繡勾勒造型時，線條有時會稍稍走樣。不過在這範例中，不難窺見設計者將此特性發展成趣味要素的意圖。 3友禪古布的散櫻紋◎CD 01_007 將夜空下的櫻花比擬為星光的造型。一反櫻花文樣中常見的邏輯，反而在暗色調中彰顯出一種豪華氣氛。 4友禪古布的花朵綴飾◎CD 01_008 呈縱向直線排列的櫻、梅、橘，以圓花與藤蔓切割構圖，所有造型都能深深打動人心。 ★譯者註：1長袖和服。



◎CD 01 009~012 櫻花-2 1蒔繪1髮梳的散櫻紋◎CD 01_009 以滿鋪的散櫻排列而成的底紋，造型在眾多櫻花文樣中可謂獨樹一幟的卓越設計。 2小袖2古布的櫻紋◎CD 01_010 摻雜其間的「鹿子絞3」的紋路，讓這範例的造型得以擺脫平板，是在傳統文樣中頗為常見的表現手法。 3刺繡古布的散櫻紋◎CD 01_011 以色彩呈現出花落時間的先後次序，整體造型給人一股厚實的印象。 4刺繡古布的直線散櫻◎CD 01_012 數種不同大小、種類的櫻花交雜，以種類繁多的櫻花呈現出時間推移與遼闊空間的豪華造型。 ★譯者註：1漆器上以金、銀、色粉等繪製的泥金畫。2日式窄袖便服。3絞染技法之一種。由於染出來的效果神似小鹿背部的斑點，故得其名。





◎CD 01 013~016 牡丹-1 花朵碩大無朋的牡丹，有人讚其華麗，亦有人斥其俗豔。傳統文樣中的牡丹，大都試圖將造型簡樸化以維持格調，但有時仍難掩其燦爛奪目的美。話雖如此，這並不全然代表造型上有所缺陷，或許只是個人好惡的問題。這就是牡丹的有趣之處。 1古綾裂1的牡丹紋◎CD 01_013 圖中的牡丹類似紋章的設計，為牡丹造型的基本。 2藍染中的牡丹◎CD 01_014 獅子毛唐草中的牡丹。華麗的曲線蘊含一股妖豔的魅力。 3古銅鏡上的牡丹◎CD 01_015 去蕪存菁的牡丹與藤蔓造型，營造出一種高格調的簡樸氣氛。 4唐織古布的牡丹與蝶紋◎CD 01_016 雖出自古布，但本範例以新鮮的配色，適度減輕了牡丹那濃妝豔抹的厚實。

★ 譯者註：1裂為布料之意。





◎CD 01 017~020 牡丹-2 1東山金襴1的牡丹唐草◎CD 01_017 屬古代裂之一種。高台寺金襴的牡丹唐草中，則繪有兩層藤蔓。 2小袖古布的牡丹唐草◎CD 01_018 即使看似相近，但本範例在視覺上顯得較素材編號017的牡丹唐草輕盈，或許是時代、用途的不同使然。 3模樣縫的牡丹唐草◎CD 01_019 模樣縫為刺繡技法之一種。呈色塊狀的牡丹（疊縫）與模樣縫線條的牡丹，呈現出有趣的對比。 4友禪古布的牡丹紋◎CD 01_020 周遭夾雜的菊花，讓斗大牡丹更顯華麗奪目。

★譯者註：1金線織花的錦緞。

◎CD 01 021~024 春花 春天是百花齊聚的季節。不過在傳統文樣中，花的種類似乎不似實景般豐富。即使當時不似現今進口花卉充斥，但相信這並不代表那時代花卉的種類就較少。當年因應不同用途選擇花卉的設計者、以及欣賞這些作品的欣賞者所獲得的感受，與現代人的解讀當然是有所不同。遺憾的是，能討每個人歡喜的春季花草文樣，其實為數並不多。 1蒔繪重箱的芙蓉紋◎CD 01_021 高雅的色漆，為常被比喻為美女的芙蓉描繪出一種特殊的美感。 2鍋島色繪皿的芙蓉紋◎CD 01_022 以色鍋島（瓷器）特有的線條勾勒出的芙蓉，格調頗為高雅。請注意範例中的色彩與實物有別。 3古布的山吹紋◎CD 01_023 線條單純、造型討喜的堂棣。圖中的配色已被修改成接近實物的色彩。 4友禪古布的春花紋◎CD 01_024 櫻、藤、芍藥、六月菊（深山菊）齊聚一堂，展現出友禪特有的絢麗風情。 ◎CD 01 025~026 梧桐 雖然在花札中，梧桐是象徵12月的花卉，但基於其開花的時期，在此將之歸類為春花。現代代表日本首相的徽章，就是梧桐紋。被譽為瑞鳥（鳳凰）棲息樹的梧桐徽章圖樣原為皇室所用，後來又由天皇賜予武家，是一種格調極高的圖樣。依花朵數目的多寡，梧桐有「五七梧桐」、「五三梧桐」等種類之分，但在文樣的領域中，應無必要如此吹毛求疵才是。 1京都版畫1的梧桐紋◎CD 01_025 此範例所採用的是「五七梧桐」。看來應是出自某名門宅邸的文樣。 2唐織古布的梧桐紋◎CD 01_026 雖使用彩度極高的色彩，但設計上的匠心獨運，使其依然不失梧桐圖樣慣有的清幽高雅。 ★譯者註：1原文作「京からかみ」，為一種印在宮中、寺院、茶室的紙拉門上的版畫。



◎CD 01 027~030 藤蔓 一如別名「鐵線花」源自其強大的韌性，比起以細緻筆觸描繪花朵本身，藤蔓似乎更適合採用彰顯其強韌生命力的呈現方式，為此常被歸納入「唐草紋」的範疇。此外，由於其引進日本的時代較晚，因此也被視為一種展現異國風情的花草。 1型染的藤蔓唐草◎CD 01_027 此範例屬於唐草的基本款式，即使換上其他花卉也極具使用價值。 2唐織的藤蔓唐草◎CD 01_028 花朵的形狀感覺頗為古典，唐草部分也屬於和其他種類（獅子毛唐草等）共通的基本款式。 3唐織的藤蔓唐草◎CD 01_029 只要保留主體花葉的特徵，便能將藤蔓唐草的種種特性呈現得淋漓盡致的絕佳範例。 4縫箔1腰帶的藤蔓唐草◎CD 01_030 結合了刺繡與摺箔2的縫箔在「能裝束」上頗為常見。和唐織同樣屬於視覺風格較為厚實的華麗文樣。

★譯者註：1以摺箔與金銀線刺繡併用的文樣製作技法。2將金箔、銀箔蘸上糨糊，黏貼到布料上的技法。